李香兰并不知道自己背后有一对狗男女八卦她，此刻，她无心参与黑泽明和三船敏郎的谈话，更不会去注意边上无关之人，她正烦着。
回到东京已经四年有余，她依然保持着不错的知名度，演唱的歌曲《夜来香》经久不衰，力压成名许久的实力派男歌手伊藤久男，也吊打来势汹汹的新人美空云雀；电影方面自从1947年重返影坛拍了多部影片，虽说没有一部影片排进年度票房前十名，但总体来说还是不错的。
只是，东京太烂了，战后的满目疮痍，到处都是破房子，一点没有上海的锦绣繁华，她在这里住得非常不习惯。
东京太烂了，这里没有黎锦光，只需撒个娇抛个媚眼，就能截和给周璇的《夜来香》，她已有好久没有发行新歌，几首老歌不断炒冷饭。
东京太烂了，这里没有卜万苍，没有绅士风度，没有嘘寒问暖，这里只有暴躁和大喊大叫，要求高、抠细节、独断专行，拍了一两部卖座电影就把自己当天皇。
东京太烂了，这里的天是黑色的，这里的机会也是黑色的，这里没有伯乐，这里只有骑手，这里的机会是待价而沽的。
李香兰不想在东京待了，她想去好莱坞，可惜她没有找到引路人，去了好莱坞，她就不是著名的李香兰，只会沦为在好莱坞寻找机会的普通人，她以前的光环发挥不了多大的作用。
她又想去香港，那里有许多业内的熟人，她可以轻易找到拍片的机会，那里有许多的歌迷影迷，她的歌曲电影都有人捧场，她在香港一定有不错的发展。
只是，她的身份有点尴尬，不好自己主动过去，不然“汉奸”的话题会被旧事重提，而且舆论会走向最不堪的一面，她要等一个契机，等一位在电影界、报业有地位的人向她抛出橄榄枝。
李香兰犹如一只囚鸟，东京她是真的不想待了，前途无亮，钱途黯淡，她拍摄一部影片获得的票房仅比好莱坞稍有知名度的女演员略高一筹，片酬更不值得一提，换算成美元只有区区数百之数，就这点钱干什么都不够使。
或许是心有灵犀，李香兰在惦记着离开，冼耀文却是在琢磨要不要把她弄到香港去。刚刚欠下米歇尔人情，他应该有所表示，用后世的话来说，李香兰这个女人自带流量，是个大IP。
稍稍思考，他脑子里便有了几个点子：
策划一部影片《刺杀裕仁》，多女主模式，李香兰扮演军统女特工，再分别从美国、英国、澳大利亚找一名女演员扮演战略情报局、军情六处、大众情报局三个情报机构的特工。
不消说，四个女主都是美女，服化精心设计，突出每个人的不同特点，李香兰是侠女，武器是双股剑，动作武侠化，有剑气，一剑挥出地面会炸开，剑气挥到小鬼子身上会把小鬼子炸开，又有一套庖丁解牛的剑法，花里胡哨施展开能剃掉小鬼子的全身皮肉。
美国女特工是西部牛仔，武器是温彻斯特1894杠杆式步枪搭配两支左轮手枪，动作特点是精准速射，指哪打哪，打左眼绝不会打到右眼，如果技术上能够实现，可以参考一下子弹时间，也可以玩得花哨一点，子弹折射、一枪多弹、甩枪，怎么帅怎么来。
英国女特工是箭手，武器是英格兰长弓，既可以一箭多发，也可以一箭多雕，射出去的箭射中一个鬼子，箭穿身而过，继续飞向下一个鬼子，一片区域里的小鬼子能用一支箭搞定。
澳大利亚女特工是美女野人，从小被动物养大，格斗动作和服化都充满了野性，武器是回旋镖，一甩出去收割一串小鬼子人头，然后飞回自己手里。
爆米花片嘛，不用考虑合理性，四个女特工自然是神挡杀神佛挡杀佛，每人背着一部步话机，轻轻松松杀进皇居，当隔着障子就要和裕仁面对面时，步话机响了，小男孩在广岛绽放，刺杀裕仁已经失去战略意义，行动取消。
正当四人遵循命令退到皇居外围，李香兰忽然僵住不动，少顷，她嘴里莫名嘟囔道：“1945年，我居然到了1945年，哈哈哈……”
这是影片的结尾，就算是第二部《超时空刺杀》的彩蛋，李香兰继续扮演魂穿在她身上的重房信子（重信房子），找几个美女组建赤色突击队，继续执行刺杀裕仁的任务。
这第二部的女演员就用香港女演员，如果可以，用一个台湾女演员，方便片子卖进台湾。