其实，李少😎杰这样的创作者，在很多音乐家心里，都是非常特殊的一个存在。
在很多作曲者，作曲专业研究人员看来。
现代的严肃音乐，就是🌗各种现代技法的堆叠，就是各种新音色的填充。
或许不全面，但一定程🌗度上🀴概括了当代严🄵肃音乐的一些特点。
包括大老，包括研究者创作者自己，没有人会觉得现代严肃💊🐊♲音乐好听。
那玩意🍤🍩根本不是人听的，本身的目的也并非是考虑悦耳。
但这条路是非常有必要的，因为音乐家就是要去探索声音与音乐的界限，发现更多的技法🛩🟃🚠，音色，这样行业才能发展。
可是，过犹不及。
如果所有创作者都沿着这条🀴路走，也必然是进入死胡同♣。
现在的行业内部，这样的现象确实很严重。
古典的🍤🍩吃老本，因为他们有些人会觉得，你弄点传统手法的💊🐊♲新作，没什么意义。
新现代严肃音乐搞的全是非人类能享受的。
所以，李少杰夹在其中，算是很奇葩的🖖一位。⛞🛣🞉
不可否认，李少杰在音乐界内部地🂣🐩🂢位是公认的高，作品是公认的⛶棒。
但着并不影响围绕在李少杰身🖘💺上各种学术上的⛞🛣🞉争议很多。
很多没什么😎脑子，过度追捧现代严肃音🖖乐的人，对于李少杰略显⛶“古朴”而“跳脱”的创作手法感到不屑一顾。
自然也会有人站出来帮李少杰说话，认为李少杰才是现代音乐中最能起到开启思维与🙶🎶🕢警示作用的存在。
因为，在很多音乐家看来。
音乐家不是电脑。
归根结底，还是要为“人”🀴创作，与人互动。
现代音🍤🍩乐的本质就是“解放”，解放一切技法⛞🛣🞉，音色。