“但是《活埋》的紧张的氛围，是慢性的，因为主🐿角面临的是时间带来的压力，死亡的恐惧是慢性的，🄅🞕📼而不是一下子马上就要死了。”
“所以，我认为，氛围同🖃🏻🟎样🛻也分慢性和急🕭性的紧张！”
“比如《狙击🏙电话亭》这就是⛖🚚典型的制造急性的紧张感，因为他随时🙕🏁可能被一枪毙命！”
“所以，《活🏙埋》主🏏角还有时间去回忆，去想办法自救，但是《狙击电话亭》却是不同的，他每一次回🄅🞕📼忆，都是在无比刺激紧张的氛围当中进行的。”
“两者给观众带来的感受是截然不同的。”
“《活埋》希望是在最后关头才🍐出🌟🀙☲现的，然🏁后又陷入深深的绝望。”
“而《狙击电话亭》却是一开始就是绝望的，两者的共同点就是，都是莫名其妙地就陷入了危机，同时也同样的👝，一个是在电话亭，一个是在棺材里面，都是属于小空间，特定场所！”⚊
方雄飞说的口干舌燥的。
说完之后，他有些忐忑地看着王逸凡。
其实到了方雄飞这个年龄，他⛖🚚曾🍐经也以😕🁎🄪为自己真的就没有追求了，没有野心了。
但是这一刻，他才发现，原来自己根本没🕭有自己想象的那么淡然。
淡然了，成为🏙真正的主流电影⛖🚚导演，和他现在的身份完全是两回事。🙕🏁
就像现在，别🏙看他拍了两百部电影了，😕🁎🄪可是别人要是问起，方雄飞你是干🈺什么的？
他怎么回答？
我是电影导演！
然后呢？
别人问，哦，那你都拍了什么电影？
他怎么说？
那些电影，最快几天就能拍出来一部的，电🏁影上映的周期也很短，这类的电影，他都不🄚♳🌝好意思开口。
而且🌆大多数🖮🖀时候，根本也不会有人真的去记住这些电影的片名，因为千篇一律。
真正看过的，大多数也🜯🅫就记得，里面的女主角，大不大，🏀白不白之类的。